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貝殼狂想曲-游宗穆 /徐偉珍
作者：徐偉珍
圖片：游宗穆、徐偉珍
本文刊登於生活潮藝文誌第四期
2019年春季號
圖片：游宗穆、徐偉珍
本文刊登於生活潮藝文誌第四期
2019年春季號
圓形-2016年9月-尺寸??-南洋烏金石-徐偉珍攝影
由於《貝殼系列》作品，都是以一根長長的螺旋表達形體的美感，不是一頭是尖的，不然就是兩邊都是尖的，因此，游宗穆在創作過程中開始在想，同一系列，自己還能做怎樣的變化？如果不要一邊尖尖的，也不要兩邊尖尖的，那會怎樣？於是他開始實驗「圓形」的循環作品。「圓形」是他為了新的構思而做出的實驗品一個大概，他說，這個實驗品的完成度做出了90%，了解一個大概，由於南洋烏金石木紋沒有那麼明顯，就沒有想要把它做起來。
每個藝術家完成作品的最後一道手續都不一樣，游宗穆的手續是先上護木油，再在作品上面去推一層骨董蠟，形成一層保護膜。在做「圓形」實驗品有信心之後，他又再做了一個「貝殼•旋17」完成品。
貝殼•旋十七，19x5x34 cm，香杉，2018。游宗穆攝影
「貝殼•旋十七」原本也是實驗品，但香杉很漂亮、木紋也好看，所以把它做起來。游宗穆在做完成品的時候，並不會全部留刀痕、也不會全部磨平，而是外面磨平、裡面留刀痕。游宗穆說，如果全部都是磨平或者全部都留刀痕，我會覺得太一致性不好看，因此給它有一個對比性。
仔細一看「貝殼•旋十七」有點像是一個坐下來的女性背影，「圓」本身就是循環不息的概念，亦是萬物之母的表徵，貝殼也常被視為女性生育的象徵、孕婦的腹部。或許，藝術家在埋首創作、不被外在雜訊影響創作初心時，會自然而然地連結生命的力量吧！
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